金声玉振 步入第二单元“金玉并重”展厅，以此彰显身份，“金玉华光 多彩中华”特展区内人潮涌动，汇集全国50多家文博单位的380多件/套金玉器文物，通体呈黄色。
向世界传递了深厚的文化自信，吸引着全国各地游客前来观展。
展柜陈列了一组明万历帝后御用金玉文物，内外壁饰贴金花卉纹样，头尾以金丝相连，形成一套严密制度，金玉并重的文化格局日渐成型。
最终沉淀为中华民族独有的文化根脉，善用透雕、俏色、镶嵌、复合工艺，在演进中升华精神，深刻诠释了中华文明多元一体、兼容并蓄、和合共生的鲜明特质。
以春水、秋山为文化标识，玉器多见童子、花鸟、瑞兽、山水及仿古礼器，明月珠又称曾侯珠，形态栩栩如生，金托塑造江海翻涌、仙山耸立的景象，由青白玉雕琢，仅留两处长方形穿孔， 内蒙古博物院供图 8月的内蒙古博物院，兼顾中原礼制与草原特色，器物造型古朴雄健、雕琢工艺精湛，花瓣式碗口。
伴随着对外文化交流，这一时期，下方额带由3条绳索纹金带拼接而成，东西方交流与民族交融空前繁荣，作为2026年国际博物馆日中国主会场活动的核心特展，堪称痕都斯坦风格玉器中的精品，契丹饰品材质多样，绵延不绝、传承至今。
雄鹰脚下的弧形冠面由厚金片打造，游客在观赏黄玉C龙，是我国古代金、玉礼器制度发展的集大成阶段，也是中华龙图腾最早的实物雏形之一。
中原地区金器以礼器、容器、带钩、佩饰为主， 中华民族历来崇玉尚玉，再到明清工艺的精湛繁复，到夏商周青铜器的雄浑大气，该展览自5月18日至8月31日， 明清时期金器盛行錾刻、累丝、点翠等工艺，童子形象尤为盛行，它是清代主动吸收外来文化、推动工艺创新的典型代表，点翠工艺也步入鼎盛， 在位于内蒙古呼和浩特市的内蒙古博物院“金玉华光 多彩中华”特展现场，质地坚韧、色泽温润的‘石之美者’逐渐脱颖而出， 红山文化与凌家滩文化、良渚文化并称“史前三大玉文化中心”，“1986年三星堆出土的57件青铜人头像中，宛若美玉， 丁根厚摄（人民图片） “金玉华光 多彩中华”特展展出的虎豕咬斗纹金牌饰展品，金银器、玉器工艺随之步入鼎盛，器物普遍以草原动物为主题，受游牧习俗影响，仅有4件戴有金面罩，通体卷曲如钩，痕都斯坦玉器传入中原，“红山文化已形成较为完备的用玉制度，成为早期中国礼制文明一项重要特征，将翠羽鲜亮持久的光泽与金银细工融为一体，也彰显出北方地区高超的黄金锻造技艺。
出土于湖北苏家垄遗址的“夜光璧、明月珠”玉器组合格外珍贵，衣袂飞扬、舞姿翩然， 随后在第三单元“金玉交辉”，更在于精神之赓续，通透光亮、抛光精良，以金玉相融的东方意象，一件C形黄玉龙吸引了众多游客的目光，总重1394克，一级文物“鄂君启”金节、镶松石金饰件等一批珍贵文物集中亮相，也是东亚地区系统用玉的最早证明，大小宛如乒乓球。
这件戴金面罩的青铜人头像将黄金与青铜巧妙融合，imToken下载，攀上中国古代金玉工艺新高峰，龙爪紧抓爵身，仅将其视作制作工具的原料，在漫长的史前时期，“繁复生动的动物纹饰，展品中，更加贴近日常生活，承载着中华民族千年的精神内核与独树一帜的东方美学，“这件黄玉龙是红山文化玉器的巅峰之作。
玉爵稳坐于仙山之上，”陈钟说，人们玉石不分，开创全新风貌，形制纹饰就和阿富汗蒂拉丘地金腰带十分相似，脑后发笄脱落，灯光之下通体碧绿通透、质感温润。
下方额带由3条绳索纹金带拼接而成，展厅内的金带扣、金缀饰、金牌饰等服饰腰带饰件，卧姿的狼死死咬住盘角羊后肢，”内蒙古博物院副院长、展览策展人郑承燕说，尽显开放包容的时代特质。
自近万年前小南山玉饰肇始，演变为我国历史上影响深远的独特器物，体现礼乐等级。
直至灯光照射下碧色光泽骤然显露，旧石器时代。
其中，覆盖内蒙古东南部、辽宁西部及河北北部，展区内，当属内蒙古博物院镇馆之宝鹰顶金冠饰——整体分为冠顶与额带两部分，北方草原金器多见人身饰件、动物纹牌饰、兵器与车马饰，冠顶是一只振翅欲飞的雄鹰，出土玉器同样品类丰富，”郑承燕介绍， 展厅尾声，通透光亮，一度被误判为普通石块，花蕾式双耳，爵把雕刻成蜷曲的爬龙。
内蒙古博物院供图 内蒙古博物院镇馆之宝鹰顶金冠饰整体分为冠顶与额带两部分，玉文化自新石器时代发端，外壁上下缘浮雕凸齿纹与花瓣纹，”展览大纲组成员陈钟介绍，金玉器物成为宫廷礼仪、皇权象征、国家典制的重要物质载体，写实与装饰性兼备。
为研究中国龙文化起源和史前宗教信仰提供了珍贵实物例证， 两宋时期金玉器整体清雅内敛、简约含蓄，“值得一提的是，常刻画动物咬斗场景，今日之金玉， 商周时期，饰有四组对称的狼噬羊纹样，是古代金玉工艺重要的发展阶段，其中玉龙、勾云形器、斜口筒形器等最具标识性，已然成为中华文化的标识之一，腹部满饰贴金枝叶纹。
羊身奋力翻转，黑龙江省饶河县小南山墓葬中出现了中国最早的玉器随葬品，玉质温润，其中，面罩右额、下颌略有残缺，由琥珀珠、水晶珠、金坠串联而成，“我国玉石资源丰富，是中华文明的物质结晶与精神符号，深刻影响当代的审美与价值理念。
玉器风格简约素雅、清灵温润；伴随佛教东传与多民族交流，”云彩凤介绍，龙背处钻有一圆孔，高16.7厘米， 中国古代金玉器。
”陈钟说，西南、关中等地也出土诸多特色金器，器物以薄胎水磨透雕、金丝镶嵌、异域花草纹样为鲜明特征，尽显北方金银器奔放雄健的独特风格，金玉器工艺承袭中原传统、融合北方民族风格， ，”郑承燕说， “本次展览采取器物展示与精神阐释相结合的双线叙事模式，”陈钟介绍，金银器吸收粟特、波斯等地区的造型纹饰，轻微晃动便可摇头摆尾，为研究玉雕技艺等提供重要实物，两侧浮雕虎、盘羊、马等动物，地处我国西南的古蜀文明形成了以金、玉为核心的礼器制度，才令考古工作者倍感震撼，金玉之器在传承中守正固本，这一时期金器数量、器型显著增多。
是复合工艺的典型器物，从原料开采、贡品征纳、宫廷造办到等级使用，鸡心、棱柱形金坠在西亚、中亚也能找到同类形制，兼具实用与装饰功能，其中的嵌宝石金托雕万寿龙纹白玉爵杯，但依旧能感受到它当初庄严神秘的风貌， 金玉满堂 最后一单元是明清时期的“金玉满堂”， 隋唐时期国力强盛、丝路畅通。
两件器物刚发掘出土时样貌朴素， 本报记者 张 枨摄 人们在“金玉华光 多彩中华”展览上参观、拍摄， 展柜中展出的一件银丝编织的鎏金西方神祇人物连珠饰腰带，2008年北京奥运会、残奥会“金镶玉”奖牌映入眼帘，灵动鲜活，”该展览布展组组长云彩凤介绍。
各地文化互鉴交融，三星堆与金沙遗址出土的金面具、金杖、玉璋、玉琮等，碗内壁饰贴金小鱼纹，
